Nowy

Karol Dickens

Karol Dickens


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Ukazuje się „Opowieść wigilijna”

19 grudnia 1843 roku ukazuje się klasyczna opowieść Karola Dickensa „Opowieść wigilijna”. Jego ojciec, urzędnik w kasie marynarki wojennej, został w 1824 roku wtrącony do więzienia dla dłużników, a 12-letniego Karola skierowano do pracy w ...Czytaj więcej

Jak Charles Dickens pomógł Anglikom uzyskać świeże powietrze?

Charles Dickens jest najbardziej znany ze swoich sag o biedzie i urodzie w Londynie – opowieści, które zawierają fragmenty życia, które mógł uchwycić tylko człowiek żyjący w takich warunkach. Ale Dickens zrobił więcej niż tylko podniósł świadomość trudnej sytuacji ubogich w Anglii. Więcej niż raz, jego ...Czytaj więcej

8 postaci historycznych z niezwykłymi nawykami pracy

1. Charles Dickens Autor takich ukochanych książek jak „Opowieść o dwóch miastach” i „Opowieść wigilijna” notorycznie był wybredny w kwestii warunków pracy. Trzymał się ściśle wojskowego harmonogramu, zawsze pisząc w swoim gabinecie między 9 rano a 14 po południu. przed startem ...Czytaj więcej

7 niesamowitych historii od szmat do bogactwa

1. Katarzyna I Życie cesarzowej Katarzyny I z Rosji można łatwo pomylić z czymś z bajki. Przyszła królowa urodziła się w 1684 r. w rodzinie chłopów litewskich i została osierocona w wieku 3 lat po śmierci obojga rodziców na dżumę. Przyjęty przez ...Czytaj więcej

7 rzeczy, których nie wiedziałeś o Charlesie Dickensie

„Urodziłem się”. Kiedy jego ojciec trafił do więzienia dla dłużników, pomagał mu 12-letni Boz (pseudonim Karola z dzieciństwa) ...Czytaj więcej

Ukazuje się ostatnia część „Opowieści o dwóch miastach”

15 listopada 1859 r., w odcinkach powieść Karola Dickensa, Opowieść o dwóch miastach, dobiega końca, gdy ostatni rozdział zostaje opublikowany w okólniku Dickensa, Cały rok. Jego ojciec, urzędnik w biurze wynagrodzeń marynarki, był: ...Czytaj więcej


Karol Dickens - HISTORIA

Ickens był nie tylko pierwszym wielkim powieściopisarzem miejskim w Anglii, ale także jednym z najważniejszych komentatorów społecznych, którzy skutecznie wykorzystywali fikcję do krytykowania nadużyć ekonomicznych, społecznych i moralnych epoki wiktoriańskiej. Dickens okazał współczucie i empatię wobec słabszych i pokrzywdzonych segmentów społeczeństwa angielskiego i przyczynił się do kilku ważnych reform społecznych. Głębokie zaangażowanie społeczne i świadomość problemów społecznych Dickensa wywodzą się z jego traumatycznych doświadczeń z dzieciństwa, gdy jego ojciec został uwięziony w więzieniu Marshalsea Debtors’ na podstawie Ustawy o niewypłacalnych dłużnikach z 1813 r., a on w wieku dwunastu lat pracował w fabryce czerniących buty. W dorosłym życiu Dickens wykształcił silne sumienie społeczne, umiejętność wczuwania się w ofiary społecznej i ekonomicznej niesprawiedliwości. W liście do swojego przyjaciela Wilkie Collinsa z 6 września 1858 r. Dickens pisze o znaczeniu zaangażowania społecznego: „Wszystko, co się dzieje […], pokazuje ponad pomyłkę, że nie możesz odciąć się od świata, w którym się znajdujesz, być z to, że w chwili, gdy próbujesz się od niej odciąć, wpadasz w fałszywą pozycję, musisz się z nią zmieszać, jak najlepiej ją wykorzystać i zrobić z siebie wszystko, co najlepsze” (Marlow, s. 132).

Dickens wierzył w etyczny i polityczny potencjał literatury, aw szczególności powieści, a swoją prozę traktował jako trampolinę do debat o reformach moralnych i społecznych. W swoich powieściach o analizie społecznej Dickens stał się szczerym krytykiem niesprawiedliwych warunków ekonomicznych i społecznych. Jego głęboko odczuwane komentarze społeczne pomogły podnieść zbiorową świadomość czytającej publiczności. Dickens znacząco przyczynił się do powstania opinii publicznej, która miała coraz większy wpływ na decyzje władz. Pośrednio przyczynił się do szeregu reform prawnych, w tym do zniesienia nieludzkiego więzienia za długi, oczyszczenia sądów grodzkich, lepszego zarządzania więzieniami kryminalnymi i ograniczenia kary śmierci.

Powieść skarbnicą świadomości społecznej

Dickens był wielkim moralistą i wnikliwym komentatorem społecznym. W żadnym wypadku nie był całkowicie pod wpływem Carlyle'a, ale podążał za jego nauką, gdy ujawniał bolączki wiktoriańskiego społeczeństwa. Choć jego fikcja nie była politycznie wywrotowa, wzywał do zaradzenia dotkliwym nadużyciom społecznym. Po śmierci Dickensa jego teorię społeczną przez długi czas uważano za zbyt uproszczoną, ale jak zauważyła Jane Smiley w The Guardian, w ostatnich latach została ponownie oceniona:

Na przykład w latach sześćdziesiątych i siedemdziesiątych, epoce nowej lewicy, Dickensa uważano za osoby mające dobre intencje, ale naiwny jego „program” uważano za słabo opracowany i niekonsekwentny – nie dość marksistowski (choć Marks był wielkim fanem Dickensa). Po tym, jak marksizm wyszedł z mody, amorficzna krytyka społeczna Dickensa zaczęła wydawać się bardziej uniwersalna, ponieważ nie była programowa, ale oparta na poczuciu hojności i braterstwa w połączeniu z konkretną krytyką praktyk powszechnych w Anglii za jego życia. [24 czerwca 2006]

Dickens nie był pierwszym powieściopisarzem, który zwrócił uwagę czytelników na deprywację niższych klas w Anglii, ale odniósł znacznie większy sukces niż jego poprzednicy w ujawnianiu bolączek społeczeństwa przemysłowego, w tym podziałów klasowych, biedy, złych warunków sanitarnych, przywilejów oraz merytokracja i doświadczenie metropolii. Podobnie jak wielu dziewiętnastowiecznych autorów, Dickens używał powieści jako skarbnicy społecznej świadomości. Jednak, jak twierdzi Louis James:

Dickens jest zarazem centralnym i nietypowym w „powieści społecznej”. Jako powieściopisarz powszechnie kojarzony z kwestiami społecznymi, został zaatakowany za to, że pozwalał swojej wyobraźni wkraczać między pisanie a temat, a jego ukryte postawy mogą być wymijające. W jego powieści większość postaci ma pracę, ale Dickens rzadko pokazuje ich w pracy. Jego powieści skupiają się głównie na stosunkach społecznych, ale jego model wydaje się, jak zauważył Cazamian, nieustannym Bożym Narodzeniem pełnymi ciepłych uczuć i życzliwym paternalizmem Fezziwiga w Opowieści wigilijnej (1843). Nawet jego wyraźne rozpracowanie kwestii klasowych i przemysłowych w „Hard Times” (1854), oparte na pospiesznej wizycie na strajku fabrycznym w Preston, utożsamiał problem fabryk nie z ekonomią, ale z utylitarnym zaprzeczeniem ludzkiej wyobraźni i zestawił fabryki Coketown przeciwko dziwacznemu światu podróżującego cyrku Sleary'ego. [548]

Bez względu na to, jak bardzo radykałowie go podziwiali, Dickens nigdy nie był radykalnym autorem, ale był o wiele bardziej wrażliwy na nadużycia społeczne niż William Makepeace Thackeray i chętnie reagował na obawy dotyczące kwestii stanu Anglii.

Stan Anglii

Jeden przykład idealnego świata Dickensa i dwie z jego ciemniejszych wizji w ilustracjach Phiza, które Dickens ściśle nadzorował: (a) Wigilia u pana Wardle'a. Dwie sceny w więzieniu dłużników: (b) Pan Pickwick siada do swojego Portretu . (c) Pokój naczelnika . [Kliknij te obrazy, aby powiększyć obrazy.]

W The Pickwick Papers (1837) Dickens stworzył utopijną i nostalgiczną wizję przedwiktoriańskiej i przedindustrialnej Anglii przed szybką industrializacją i urbanizacją. Chociaż powieść została zaprojektowana jako komiks, nie jest wolna od charakterystycznego komentarza społecznego Dickensa, który stałby się bardziej wyrazisty w jego późniejszych powieściach. Opisy Eatanswilla (rozdział 13) i ponurego więzienia floty (rozdział 41) zapowiadają niektóre z zainteresowań Dickensa stanem Anglii, które ujawniają się w jego kolejnych powieściach dotyczących ciemniejszej i bardziej obrzydliwej strony czasów wiktoriańskich. Poniższy fragment z The Pickwick Papers zapowiada trwającą całe życie troskę Dickensa o skutki industrializacji dla angielskiego społeczeństwa.

Było już całkiem ciemno, kiedy pan Pickwick obudził się na tyle, by wyjrzeć przez okno. Opuszczone chałupy przy drodze, brudny odcień każdego widocznego obiektu, mroczna atmosfera, ścieżki żużlu i ceglanego pyłu, głęboka czerwień żaru pieców w oddali, kłęby gęstego dymu wydobywające się z wysokości przewracające się kominy, czerniejące i zaciemniające wszystko wokół blasku odległych świateł, ociężałe wozy, które trudziły się wzdłuż drogi, wyładowane zderzającymi się żelaznymi prętami lub ułożone w stosy ciężkich towarów — wszystko to wskazywało na ich szybkie zbliżanie się do wielkiego, pracującego miasta Birmingham.

Gdy przedzierali się przez wąskie uliczki prowadzące do serca zamieszania, widoki i odgłosy poważnej okupacji silniej uderzały w zmysły. Ulice były zatłoczone ludźmi pracy. Szum pracy rozbrzmiewał w każdym domu, w długich oknach okiennych na strychach połyskiwały światła, a wir kół i hałas maszyn wstrząsały drżącymi ścianami. Ognie, których ponure, posępne światło było widoczne z daleka, płonęły zaciekle w wielkich zakładach i fabrykach miasta. Ryk młotów, łoskot pary i ciężkie szczękanie silników były szorstką muzyką, która dobiegała z każdej strony. [632-33]

Późniejsze powieści Dickensa zawierają niektóre z jego najbardziej przenikliwych komentarzy społecznych. Począwszy od swojej drugiej powieści, Oliver Twist , poprzez Nicholasa Nickleby'ego , Opowieść wigilijną , Dzwonki , Dombey i syn , Ponury dom , Trudne czasy , a kończąc na Little Dorrit , Dickens całkowicie odrzucił twierdzenia klasycznej ekonomii i wykazał moralną troskę o dobrobyt społeczny narodu. Jego wczesne powieści ujawniają pojedyncze nadużycia i niedociągnięcia poszczególnych ludzi, natomiast późniejsze powieści zawierają gorzką diagnozę Stanu Anglii.

Oliver Twist (1837-39), który reprezentuje radykalną zmianę w wątkach Dickensa, jest jego pierwszą powieścią, która zawiera komentarz społeczny podobny do tego zawartego w późniejszych powieściach o kondycji Anglii. Według Louisa Cazamiana „sukces Twista potwierdził determinację Dickensa w pisaniu na tematy społeczne, a powstanie czartyzmu oznacza, że ​​palącym problemem społecznym w tamtych czasach był problem klasy robotniczej” (164). Dickens porusza wiele tematów społecznych w Oliverze Twist , ale trzy są dominujące: nadużycia nowego systemu prawa ubogich, zło świata przestępczego w Londynie i wiktymizacja dzieci. Krytyka prawa ubogiego z 1834 r. i zarządzania przytułkiem została przedstawiona w pierwszych rozdziałach książki Oliver Twist. Dickens przedstawia najbardziej bezkompromisową krytykę wiktoriańskiego przytułku, prowadzonego zgodnie z reżimem długotrwałego głodu, kar fizycznych, poniżenia i hipokryzji.

W przeciwieństwie do Pickwicka, Oliver Twist Dickens ukazuje Anglię jako kraj, który Disraeli nazywał „dwoma narodami”: bogatych i uprzywilejowanych oraz biednych żyjących w nikczemnych i nieludzkich warunkach niedostatku, nędzy i poniżenia. Wiele postaci Olivera Twista funkcjonuje jako alegorie. Dickens kwestionuje popularne wiktoriańskie przekonania, że ​​niektórzy ludzie są bardziej podatni na występki niż inni. Podobnie jak Frances Trollope, Charlotte Elizabeth Tonna, Charlotte Brontë i Elizabeth Gaskell, Dickens był w pełni świadomy wiktymizacji kobiet w społeczeństwie wiktoriańskim. Nancy jest zmuszana do prostytucji przez ubóstwo, głód i życie w skorumpowanym środowisku. John Bayley zaznacza, że

Życie Nancy jest życiem Anglii, koszmarnego społeczeństwa, w którym harówka jest nieskończona i oszałamiająca, w której naturalne uczucia są wypaczone, a godność człowieka objawia się tylko w postanowieniu i przemocy. Jest to obraz bardziej niepokojący niż starannie i metodycznie symbolizowane społeczne panoramy Ponurego Domu, Małej Dorrity i Naszego Wspólnego Przyjaciela. [61]

W Oliverze Twist Dickens przedstawia portret makabrycznego dzieciństwa znacznej liczby sierot wiktoriańskich. Sieroty są niedożywione, a na posiłek otrzymują jedną miarkę kleiku. Oliver, jedno z uciskanych dzieci, ośmiela się prosić o więcej kleiku i zostaje surowo ukarany.

Nadszedł wieczór, chłopcy zajęli swoje miejsca. Mistrz, w mundurze kucharza, stanął przy miedziaku, jego nędzni pomocnicy ustawili się za nim, podano kleik i odmówiono długą łaskę nad krótkimi błoniami. Kleik zniknął, chłopcy szeptali do siebie i mrugali do Olivera, podczas gdy kolejni sąsiedzi go trącali. Choć był dzieckiem, był zdesperowany z głodu i lekkomyślny w nędzy. Wstał od stołu i podchodząc do mistrza z miską i łyżką w ręku, powiedział: nieco zaniepokojony własną zuchwałością: „Proszę pana, chcę więcej” [15].

Ta scena, która stała się „najbardziej znanym incydentem ze wszystkich angielskich powieści” (Sanders, 412), mocno przemówiła do wiktoriańskiego sumienia. Dickens zakwestionował wiktoriańską ideę dobroczynności na rzecz tak zwanych „bdquosłużących biednym”. Przekonująco pokazał, że przytułek był nieudaną próbą rozwiązania problemu biedy i niechcianych dzieci.

Olivera Twista można czytać jako podręcznika wykorzystywania dzieci w czasach wiktoriańskich i dokumentu społecznego na temat wczesnego wiktoriańskiego życia w slumsach. Kiedy Oliver idzie z Sowerberrym po ciało zmarłej z głodu kobiety, widzi przerażający widok opuszczonych slumsów.

Niektórym domom, które stały się niepewne ze względu na wiek i rozkład, nie wypadły na ulicę za pomocą ogromnych belek drewnianych wspartych o ściany i mocno osadzonych w drodze, ale nawet te szalone nory wydawały się być wybrane na nocne niektórzy bezdomni nędznicy, ponieważ wiele szorstkich desek, które stanowiły miejsce drzwi i okien, zostało wyrwanych z ich pozycji, aby uzyskać otwór wystarczająco szeroki, aby przejść ludzkie ciało. Hodowla była stagnacja i brudna. Same szczury, które tu i ówdzie leżały gnijące w swoim zgniliznie, były ohydne z głodu. (Rozdz. 5, 44)

Dickensowi udało się uświadomić wiktoriańską opinię publiczną o sytuacji ubogich. W przekonujący sposób przedstawił nieporządek, nędzę, nędzę, rozkład i ludzką nędzę nowoczesnego miasta przemysłowego. Choć na kolejnych stronach początkowy stan dyskursu anglikańskiego zmienia się w sentymentalną bajkę moralną, Oliver Twist jest ważnym przejawem wiktoriańskiej świadomości społecznej.

Trzy ilustracje Phiz dla Nicholasa Nickleby'ego: (a) Nicholas startuje z Yorkshire. (b) Gospodarka wewnętrzna Dotheboys Hall . (c) Nicholas zadziwia pana Squeersa i rodzinę. [Kliknij te obrazy, aby powiększyć obrazy.]

Wątek krzywdzenia dzieci w kontekście wiktoriańskiego systemu edukacji kontynuuje Nicholas Nickleby (1838-9). Powieść zawiera poważny społeczny komentarz na temat warunków w szkołach, w których maltretowano i głodzono niechciane dzieci. Nicholas zostaje wysłany do Dotheboys Hall, szkoły prowadzonej przez okrutnego i obelżywego dyrektora Wackforda Squeersa.

Blade i wychudzone twarze, chude i kościste postacie, dzieci o twarzach starców, deformacje z żelaznymi kończynami, skarłowaciali chłopcy i inni, których długie, chude nogi z trudem wytrzymałyby zgarbione ciała, wszyscy tłoczyli się tam razem na widoku były zakażone oko, zajęcza warga, skrzywiona stopa i każda brzydota lub zniekształcenie, które świadczyły o nienaturalnej niechęci rodziców do ich potomstwa, lub o młodym życiu, które od najwcześniejszego dzieciństwa było jedną straszliwą wytrzymałością okrucieństwo i zaniedbanie. Były małe twarze, które powinny być przystojne, pociemniałe z grymasem posępnego, zaciekłego cierpienia, dzieciństwo ze zgaszonym światłem oka, jego piękność zniknęła, a pozostała tylko bezradność; jak złoczyńcy w więzieniu i były młode stworzenia, na które spadły grzechy ich kruchych rodziców, opłakujących nawet najemne pielęgniarki, które znali, i samotnych nawet w swojej samotności. Z każdą życzliwą sympatią i uczuciem wybuchającym w jego narodzinach, z każdym młodym i zdrowym uczuciem wychłostanym i wygłodzonym, z każdą mściwą namiętnością, która może zaognić się w spuchniętych sercach, pożerając swoją złą drogę do rdzenia w ciszy, jakże rodzące się piekło ! [88]

Powieść kieruje ten ironiczny atak na wiktoriańską opinię publiczną, która albo nie była świadoma, albo tolerowała takie traktowanie biednych dzieci. Dickens krytycznie odnosił się do wiktoriańskiego systemu edukacji, co znalazło odzwierciedlenie nie tylko w Nicholasie Nickleby, Hard Times i Our Mutual Friend, ale także w jego publicystyce i wystąpieniach publicznych. Jako chłopiec był zszokowany czytaniem raportów o tanich szkołach z internatem na północy. W Nicholas Nickleby Dickens opisuje nadużycia w szkołach z internatem Yorkshire. Jednak Dickens nie tylko krytykuje złośliwy system edukacji, ale przede wszystkim zajmuje się losem tych nieszczęsnych dzieci, które są przedstawicielami najsłabszej części społeczeństwa.

Nowela Dickensa Opowieść wigilijna (1843) jest opowieścią antymaltuzjańską. Autor pokazuje swoje obrzydzenie do maltuzjańskiej zasady niekontrolowanego wzrostu populacji. Scrooge mówi o kolekcjonerze charytatywnym takim jak Malthus, który zaproponował zniesienie kiepskich praw:

„Jeśli woleliby umrzeć”, powiedział Scrooge, „lepiej zrobiliby to i zmniejszyli nadwyżkę populacji”.[21]

Kolęda wigilijna była odpowiedzią Dickensa na raport Komisji ds. Zatrudnienia Dzieci w sprawie cierpienia wielu biednych dzieci. Dickens ujawnił sugestywnie egoizm i chciwość jako dominujące cechy jego Anglii. Niemal dokumentalnie opisał Boże Narodzenie obchodzone przez biedoty pracujące we wczesnej wiktoriańskiej Anglii.

Chociaż wczesne prace Dickensa sugerowały wiarę w nową komercyjną klasę średnią w przeciwieństwie do starej arystokracji, pisarz dostrzegł rozbieżność między ideami i praktyką tej nowej klasy a zasadami moralności i etyki. Jako komentator społeczny Dickens dostrzegał potrzebę reformy angielskiego społeczeństwa, nalegał, aby bogaci i uprzywilejowani wykazywali większy humanitaryzm wobec biednych i bezbronnych.

W latach pięćdziesiątych zainteresowania Dickensa przesuwały się stopniowo od badania indywidualnych bolączek społecznych do badania stanu społeczeństwa, zwłaszcza jego praw, edukacji, stosunków przemysłowych, okropnych warunków biedoty. Coraz częściej, poza fabułami fikcyjnymi, jego powieści zawierały znaczną ilość komentarzy społecznych, podobnych do niefikcyjnych narracji Henry'ego Mayhewa o londyńskiej biedoty.

Dwie ilustracje Phiza do Bleak House. (a) Skrajne ubóstwo: Wizyta u cegielni . (b) Leczenie biednych dzieci: Pan Chadband „Poprawa” trudnego tematu. [Kliknij te obrazy, aby powiększyć obrazy.]

Chociaż Bleak House (1852-53) jest często nazywany pierwszym autentycznym wkładem Anglii do współczesnej powieści detektywistycznej, ostro oskarża również o nierówności w społeczeństwie wiktoriańskim. Najlepsza powieść Dickensa, choć nie najbardziej popularna, demaskuje nadużycia sądu kancelaryjnego i niekompetencję administracyjną. Dla Dickensa sąd kancelaryjny stał się synonimem wadliwego systemu prawnego, kosztownych opłat sądowych, biurokratycznych praktyk, technicznych, opóźnień i niejednoznaczności wyroków. Oprócz krytyki sądów Kancelarii, Dickens krytykuje także domy w slumsach, przepełnione cmentarze miejskie, zaniedbanie chorób zakaźnych, korupcję wyborczą, podziały klasowe kaznodziejów i zaniedbanie potrzeb edukacyjnych ubogich. Książkę otwiera słynny opis Londynu we mgle.

Wszędzie mgła. Mgła w górę rzeki, gdzie płynie wśród zieleni i łąk mgła w dół rzeki, gdzie toczy się splugawiona wśród pokładów żeglugi i nadmorskich zanieczyszczeń wielkiego (i brudnego) miasta. Mgła na bagnach Essex, mgła na wzgórzach Kentu. Mgła wpełzająca do kambuzów brygów górniczych leżących na rejach i unosząca się w olinowaniu wielkich statków, mgła opadająca na burty barek i małych łodzi. Mgła w oczach i gardłach starożytnych emerytów z Greenwich, sapiąca przy kominkach ich podopiecznych, mgła w trzonie i misce popołudniowej fajki rozwścieczonego szypra, w jego zamkniętej kabinie mgła okrutnie szczypiąca palce u nóg jego drżącemu małemu czeladnikowi chłopiec na pokładzie. Zdarza się, że ludzie na mostach spoglądają przez balustrady w otchłań mgły, wokół której jest mgła, jakby byli w balonie i wisieli w zamglonych chmurach.[3]

Ta mgła jest również bardzo symboliczna. Oznacza ucisk instytucjonalny, który przenika każdy segment społeczeństwa wiktoriańskiego. Dickens postrzega Londyn jako miejsce ludzkiej nędzy, a światem, który postrzega, rządzi chciwość i pieniądze. Posępny dom niesie również ostrzeżenie przed ekscesami gospodarki leseferystycznej. Opisy ulic, budynków i ludzi są realistyczne i odzwierciedlają warunki życia w Anglii w połowie XIX wieku. Kolory w powieści to głównie szarość i czerń, a mgła staje się jednym z centralnych symboli powieści.

Trzy ilustracje Phiz na ciemnych płytach do Bleak House. (a) Miejska nędza: Tom All Alone's . Ciemność wewnątrz i na zewnątrz Chesney Wold: (b) Spacer Ducha . (c) Zachód słońca w długim salonie w Chesney Wold. [Kliknij te obrazy, aby powiększyć obrazy.]

Bleak House to nie tylko satyryczne spojrzenie na system prawny w Anglii, który często niszczy życie niewinnych ludzi, ale także oferuje rozległą panoramę wiktoriańskiej Anglii, która obejmuje mgliste ulice Londynu, brudne slumsy, labirynt karczm Sądu, a także spokojną wieś, z postaciami od morderczych złoczyńców, „upadłej kobiety” (Lady Deadlock) po cnotliwe dziewczyny i członków ziemiańskiej arystokracji, z których wszyscy są dotknięci wadami torturującego wiktoriańskiego systemu sądownictwa. Atmosfera, miejsca i wydarzenia opisane są z dużą autentycznością. W tym ujęciu Bleak House to jedna z najważniejszych powieści o kondycji społeczeństwa wiktoriańskiego. Jak zauważył Terry Eagleton, „Dickens postrzega swoje społeczeństwo jako gnijące, rozpadające się, tak przeładowane bezsensowną materią, że stopniowo pogrąża się w jakimś pierwotnym szlamie” (40).

Ponury Dom nie tylko odnosi się do domu pana Jarndyce'a, ale także do Stanu Anglii, który jest przedstawiany jako „ponury gmach” i którego system sądownictwa musi zostać zreformowany, jeśli Anglia chce kontynuować jako nowoczesny naród. Dickens opisuje dobitnie miejską biedę na przykładzie ulicy slumsów, na której mieszka biedna Jo, w sposób podobny do Raportów sanitarnych. Zepsucie moralne Kancelarii przeciwstawia się fizycznemu rozkładowi slumsów:

Jo mieszka – to znaczy Jo jeszcze nie umarła – w zrujnowanym miejscu, które jemu podobni znane jest pod nazwą Tom-All-Alone. Jest to czarna, zniszczona ulica, omijana przez wszystkich przyzwoitych ludzi, gdzie szalone domy, gdy ich rozkład był już daleko posunięty, przejęli jacyś zuchwali włóczędzy, którzy po założeniu własnej posiadłości zaczęli ich wynajmować w kwaterach. Teraz te walące się kamienice zawierają nocą rój nędzy. Jak na zrujnowanym ludzkim nieszczęśniku pojawiają się pasożyty, tak te zrujnowane schrony wyhodowały tłum plugawej egzystencji, który wpełza i wychodzi przez szczeliny w ścianach i deskach i zwija się do snu, w liczbie robaków, gdzie deszcz kapie i nadchodzi i idzie, przynosząc i niosąc gorączkę i siejąc więcej zła w każdym odcisku stopy niż lord Coodle, sir Thomas Doodle, książę Foodle i wszyscy wspaniali dżentelmeni na urzędach, aż do Zoodle, usiądą za pięćset lat – chociaż urodził się wyraźnie, aby to zrobić. Ostatnio dwukrotnie zdarzył się trzask i chmura kurzu, jak wznosząca się kopalnia, w Tomie Samym i za każdym razem, gdy dom się zawalił. Te wypadki znalazły się na łamach gazet i wypełniły jedno lub dwa łóżka w najbliższym szpitalu. Pozostają luki, a wśród śmieci nie ma niepopularnych kwater. Ponieważ kilka kolejnych domów jest prawie gotowych do odejścia, można oczekiwać, że kolejna katastrofa w Tom-All-Alone’s będzie udana. [Rozdz. 16, 182-183]

Opis Dickensa dotyczący Tom-All-Alone, rookery w St Giles, na wschód od Charing Cross Road, można odczytywać zarówno jako dowód historyczny, jak i potężny literacki symbol Stanu Anglii, gdzie niekontrolowana industrializacja przyczyniła się, zdaniem Dickensa, do nędzy , rozkład i choroby. Podobnie Chancery jest gorzką metaforą moralnego zepsucia, które przenika klasy wyższe.

Społeczne konsekwencje industrializacji i urbanizacji są chyba najbardziej przekonująco przedstawione w Trudnych czasach (1854), które Dickens napisał pod wpływem pilnych okoliczności zewnętrznych. Hard Times to więcej niż jakakolwiek inna jego powieści o kondycji Anglii, na którą wpływ miała krytyka społeczna Carlyle'a. Zajmuje się szeregiem zagadnień społecznych: stosunkami przemysłowymi, edukacją biednych, podziałem klasowym i prawem zwykłych ludzi do rozrywki. Odwołuje się również do współczesnego zainteresowania reformą prawa rozwodowego. Cazamian postrzega Dickensa w „Hard Times” jako „pośredniczące ogniwo między społeczną myślą Carlyle’a i Ruskina”. (173) Raymond Williams opisał „Hard Times” jako „dogłębne i twórcze badanie dominującej filozofii industrializmu – twardości, którą widziała pani Gaskell”. to niewiele więcej niż nieporozumienie, które można cierpliwie przełamać&rdquo (93). Podobnie w swoim studium „Retoryka ciężkich czasów” David Lodge napisał:

Na każdej stronie Hard Times manifestuje swoją tożsamość jako dzieło polemiczne, krytyka industrialnego społeczeństwa połowy wiktoriańskiego zdominowanego przez materializm, zachłanność i bezwzględnie konkurencyjną ekonomię kapitalistyczną. Dla Dickensa, w czasie pisania „Czarnych czasów”, te rzeczy były przedstawiane w sposób najbardziej elokwentny, przekonujący (a zatem niebezpiecznie) przez Utylitarystów. [86]

Dickens, podobnie jak Thomas Carlyle i wielu innych współczesnych intelektualistów, krytykował utylitaryzm, chociaż mylił etykę utylitaryzmu z leseferystycznym kapitalizmem przemysłowym, który, podobnie jak utylitaryzm, opierał się na zasadzie interesu własnego.

W Hard Times Dickens stworzył powieść o kondycji Anglii, bezpośrednio angażującą się w zagadnienia współczesne i społeczne. Tomowe wydanie powieści nosiło podtytuł: „Dla tych czasów”, nawiązujący do eseju Carlyle’a z 1829 r. „Znaki czasów” (tekst). Jak zauważył Michael Goldberg, „Carlyle pozostał bohaterem Dickensa przez całe życie…” (2), a jego krytyka utylitaryzmu jest silnie powiązana z krytyką Carlyle'a. Carlyle obnażył niebezpieczeństwa mechanistycznego i nieludzkiego systemu, który pozbawiał ludzi takich ludzkich cech jak emocje, uczucia i wyobraźnia. Dickens powtarza wiele argumentów Carlyle'a przeciwko potędze społecznej maszynerii i materialistycznej świadomości. Jednak w przeciwieństwie do Carlyle'a, Dickens pokazuje, że pozytywne aspekty natury ludzkiej nie są łatwe do zniszczenia. Fantazja, wyobraźnia, współczucie i nadzieja nie znikają całkowicie. Są zachowane w takich postaciach jak Sissy, Rachael i Sleary. Nawet pan Gradgrind ujawnił w końcu pewne ślady człowieczeństwa. Ostatecznie Dickens nie podjął ulubionego przez Carlyle'a tematu arystokratycznego bohatera jako zbawiciela rozpadającego się społeczeństwa.

Coketown, miasto Faktu, zapowiada pojawienie się potwornego, masowego społeczeństwa miejskiego opartego na racjonalizmie, anonimowości, dehumanizacji. Dominantą miasta jest jego wrodzona brzydota. Jego mieszkańcom brakuje indywidualności i są wytworem nieludzkiego, materialistycznego społeczeństwa.

Było to miasto z czerwonej cegły lub cegły, która byłaby czerwona, gdyby pozwolił na to dym i popiół, ale w rzeczywistości było to miasto nienaturalnej czerwieni i czerni, jak pomalowana twarz dzikusa. Było to miasto maszynerii i wysokich kominów, z których niekończące się węże dymu ciągnęły się na wieki wieków i nigdy się nie rozwinęły. Był w nim czarny kanał i rzekę, która spływała purpurą od śmierdzącego barwnika, i ogromne stosy budynków pełne okien, w których przez cały dzień grzechotało i drżało, a tłok parowozu pracował monotonnie w górę. i jak głowa słonia stan melancholijnego szaleństwa. Zawierała kilka dużych ulic, bardzo podobnych do siebie, i wiele małych ulic, jeszcze bardziej do siebie podobnych, zamieszkanych przez ludzi jednakowo do siebie podobnych, którzy wszyscy wchodzili i wychodzili o tych samych godzinach, z tym samym dźwiękiem na tych samych chodnikach, aby wykonywać tę samą pracę, a dla kogo każdy dzień był taki sam jak wczoraj i jutro, a co roku odpowiednikiem ostatniego i następnego. [Rozdz. V,28]

W trudnych czasach relacje międzyludzkie są skażone ekonomią. Zasady „ponurej nauki” doprowadziły do ​​powstania egoistycznego i atomistycznego społeczeństwa. Komentarz społeczny Hard Times jest dość jasny. Dickensa interesuje sytuacja miejskich robotników i ekscesy leseferystycznego kapitalizmu. Demaskuje wyzysk klasy robotniczej przez nieczułych przemysłowców i szkodliwe konsekwencje propagowania wiedzy faktograficznej (statystyki) kosztem czucia i wyobraźni. Jednakże, chociaż Dickens odnosi się krytycznie do utylitaryzmu, nie może znaleźć lepszego sposobu ochrony sprawiedliwości społecznej niż za pomocą środków etycznych.&bdquo Zamiast utylitaryzmu, Dickens może zaoferować jedynie dobroduszność, indywidualną dobroczynność i jazdę konną Sleary'ego, jak inni pisarze z Kwestia stanu Anglii, był lepiej przygotowany do badania objawów choroby niż do sugerowania możliwego wyleczenia (Wheeler, 81).

Hard Times udowadnia, że ​​fantazja jest niezbędna dla ludzkiego szczęścia i pod tym względem jest jedną z najlepszych powieści podnoszących na duchu. Dickens unikał propagowania paternalizmu pracodawców w sposób Disraeli, Charlotte Brontë i Gaskell i zdecydowanie sprzeciwiał się utowarowienia pracy w wiktoriańskiej Anglii. Jak zauważył John R. Harrison:

Jednak celem krytyki Dickensa nie był utylitaryzm Benthama, ani teorie populacyjne Malthusian, ani wolnorynkowa ekonomia Smitha, ale surowy utylitaryzm wywodzący się z takich idei przez radykałów filozoficznych Benthamita, który miał tendencję do dominacji w myśleniu społecznym, politycznym i ekonomicznym. i polityki w czasie pisania powieści. Filozofia Gradgrind/Bounderby polega na tym, że Coketown &bdquo Hands&rdquo to towary, &bdquo coś&rdquo, co trzeba tak dużo pracować i tak dużo płacić, aby być &bdquonieomylnie uregulowane&rdquo przez &bdquoprawa podaży i popytu&rdquo. z towarzyszącymi procentami przestępczości i pauperyzmu w rzeczywistości „coś hurtowego, z czego zrobiono ogromne fortuny”.

Hard Times był w rzeczywistości atakiem na Manchester School of Economics, która wspierała laissez-faire i promował wypaczony pogląd na etykę Benthama. Powieść została skrytykowana za to, że nie oferuje konkretnych środków zaradczych na problemy związane ze stanem Anglii, którymi się zajmuje. Można dyskutować, czy rozwiązań problemów społecznych należy szukać w fikcji, niemniej jednak powieść Dickensa wyprzedziła przyszłe debaty dotyczące ustawodawstwa antysmogowego, inteligentnego urbanistyki, środków bezpieczeństwa i higieny pracy w fabrykach oraz humanitarnego systemu edukacji.

Wniosek

Dickens jako komentator społeczny wywarł głęboki wpływ na późniejszych powieściopisarzy zajmujących się analizą społeczną. Niektóre z jego obaw dotyczących kwestii kondycji Anglii były dalej omawiane w powieściach Charlesa Kingsleya, George'a Eliota, George'a Gissinga, George'a Orwella, a ostatnio w postmodernistycznych powieściach Martina Amisa i Zadie Smith.

Bibliografia

Bayley, John. &ldquoOliver Twist: ‘Things as They Are’”, w: John Gross, Gabriel Pearson, red., Dickens and the Twentieth Century . Toronto: University of Toronto Press, 1962.

kazamiski, Ludwik. Powieść społeczna w Anglii, 1830-1850: Dickens, Disraeli, Mrs. Gaskell, Kingsley .1903. Przetłumaczone przez Martina Fido. Londyn: Routlege i Kegan Paul, 1973.

Connelly, Mark. Orwella i Gissinga. Nowy Jork: Peter Lang, 1997.

Dickensa, Karola. Dokumenty Pickwicka. Oxford: Oxford University Press, 1988.

___. Mikołaja Nickleby'ego. Oxford: Oxford University Press, 1999.

___. Ponury Dom . Wyroby, Herdfortshire: Wordsworth Classics, 1993.

___. Oliver Twist . Oksford: Oxford University Press, 1999.

___. Kolęda . Chicago: Rand McNally, 1912.

Eagleton, Terry. „Trudne czasy: fałszywe, fragmentaryczne i niesprawiedliwe, XIX-wieczny Londyn Dickensa oferuje ponuro proroczą wizję dzisiejszego świata”, New Statesman, t. 132, 7 kwietnia 2003.

Goldberg, Michael Goldberg, Carlyle i Dickens. Ateny: University of Georgia Press, 1972.

Harrisona, Johna R. Harrisona. „Architektura literacka Dickensa: wzorce idei i obrazów” w trudnych czasach. Artykuły na temat języka i literatury, Southern Illinois University tom. 36, 2000.

Jakubie, Ludwiku. „The Nineteenth Social-Novel in England” w: Encyclopedia of Literature and Criticism, wyd. przez Johna Pecka. Londyn: Routledge, 1990.

Loża, Dawidzie. „Retoryka ciężkich czasów”, w Edward Gray, wyd. XX-wieczne Interpretacje trudnych czasów. Zbiór esejów krytycznych. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1969.

Marcus, Steven. Dickens, Od Pickwicka do Dombey. Nowy Jork: Podstawowe Książki, 1965.

Marlow, James E. Charles Dickens: Zastosowania czasu . Cranbury, NJ, Londyn, Mississauga, Ontario: Associated University Presses, 1994.

Orwella, George'a. &bdquoCharles Dickens&rdquo, w Wewnątrz wieloryba i innych esejach .

Sanders, Andrzeju. Krótka Oxford History of English Literature. Oksford: Oxford University Press, 2004.

Kołodziej, Michael. Angielska fikcja okresu wiktoriańskiego 1830-1890. Nowy Jork: Longman, 1994.

Williamsa, Raymonda. Kultura i społeczeństwo, 1780-1950 . Nowy Jork: Columbia University Press, 1983.


Panna Havisham, Wielkie nadzieje (Charles Dickens 1860)

Panna Havisham to fikcyjna postać z powieści Wielkie nadzieje Charlesa Dickensa. Jest przedstawiana jako bogata kobieta w średnim wieku, która w młodości cierpiała na problemy ze zdrowiem psychicznym z powodu porzucenia przy ołtarzu. W książce mieszka w swoim niegdyś luksusowym domu, który jest teraz w ruinie i do końca życia nosi suknię ślubną. Panna Havisham była po części złoczyńcą dla Pipa, a po części wróżką chrzestną swojej adoptowanej córki Estelli.

Gillian Anderson jako „Miss Havisham” w Great Expectations -2011 (reżyseria Brian Kirk)


Książki Charlesa Dickensa i apos

W swojej karierze Dickens opublikował łącznie 15 powieści. Do jego najbardziej znanych prac należą:

&aposOliver Twist&apos (1837-1838)

Oliver Twist, pierwsza powieść Dickensa, opowiada o życiu sieroty żyjącej na ulicy. Książka została zainspirowana tym, jak Dickens czuł się jako zubożałe dziecko, zmuszone radzić sobie z głową i zarabiać na własne utrzymanie.

Jako wydawca magazynu o nazwie Bentley’s Różne, Dickens zaczął publikować Oliver Twist w ratach od lutego 1837 do kwietnia 1838, z pełnym wydaniem książkowym opublikowanym w listopadzie 1838. 

Dickens kontynuował prezentację Oliver Twist w czasopismach, które później redagował, m.in Słowa domowe oraz Przez cały rok. Powieść została bardzo dobrze przyjęta zarówno w Anglii, jak iw Ameryce. Dedykowani czytelnicy Oliver Twist z niecierpliwością oczekiwałem kolejnej miesięcznej raty.

&aposOpowieść wigilijna&apos (1843)

19 grudnia 1843 r. Dickens opublikował Kolęda. W książce występuje ponadczasowy bohater Ebenezer Scrooge, zrzędliwy stary skąpiec, który z pomocą duchów odnajduje ducha Bożego Narodzenia.

Dickens napisał książkę w zaledwie sześć tygodni, zaczynając w październiku i kończąc w samą porę na świętowanie. Powieść miała być krytyką społeczną, aby zwrócić uwagę na trudności, z jakimi borykają się biedniejsze klasy w Anglii.

Książka odniosła ogromny sukces, sprzedając się w ponad 6000 egzemplarzy po publikacji. Czytelnicy w Anglii i Ameryce byli poruszeni empatyczną głębią emocjonalną książki, jeden amerykański przedsiębiorca podobno dał swoim pracownikom dodatkowy dzień wakacji po jej przeczytaniu. Mimo krytyki literackiej książka pozostaje jednym z najbardziej znanych i lubianych dzieł Dickensa.

&aposKontakty z firmą Dombey and Son&apos (1846-1848)

Od października 1846 do kwietnia 1848 Dickens publikował w miesięcznych ratach: Kontakty z firmą Dombey and Son. Powieść, która została opublikowana w formie książkowej w 1848 roku, koncentruje się na temacie wpływu taktyki biznesowej na finanse osobiste rodziny.

Biorąc pod uwagę mroczny pogląd na Anglię, uważa się ją za kluczową dla dorobku Dickensa, ponieważ nadaje ton jego innym powieściom.

&aposDavid Copperfield&apos (1849-1850)

Dawid Copperfield było pierwszym tego rodzaju dziełem: nikt nigdy nie napisał powieści, która po prostu podążałaby za postacią przez jej codzienne życie. Od maja 1849 do listopada 1850 Dickens publikował książkę w miesięcznych instalacjach, a pełną wersję powieści opublikowano w listopadzie 1850.

Pisząc go, Dickens odwoływał się do swoich osobistych doświadczeń, od trudnego dzieciństwa po pracę dziennikarską. Mimo że Dawid Copperfield nie jest uważana za najlepszą pracę Dickens’, była to jego ulubiona praca.Pomogła także zdefiniować oczekiwania opinii publicznej wobec powieści Dickensa.

&aposBleak House&apos (1852-1853)

Po śmierci ojca i córki oraz rozstaniu z żoną powieści Dickensa zaczęły wyrażać mroczny światopogląd.

w Ponury dom, wydawany w odcinkach od 1852 do 1853, zajmuje się hipokryzją społeczeństwa brytyjskiego. Uznano ją za jego najbardziej złożoną powieść do tej pory.

&aposCiężkie czasy&apos (1854)

Trudne czasy toczy się w przemysłowym mieście u szczytu ekspansji gospodarczej. Wydana w 1854 roku książka skupia się na niedociągnięciach pracodawców i tych, którzy dążą do zmian.

&aposOpowieść o dwóch miastach&apos (1859)

Wychodząc z okresu jego „ciemnej powieści” w 1859 r. opublikował Dickens Opowieść o dwóch miastach, powieść historyczna, która rozgrywa się podczas Rewolucji Francuskiej w Paryżu i Londynie. Opublikował ją w założonym przez siebie czasopiśmie, Przez cały rok

Fabuła skupia się na motywach potrzeby poświęcenia, walki zła tkwiącego w ucisku i rewolucji oraz możliwości zmartwychwstania i odrodzenia.

&aposWielkie nadzieje&apos (1861)

Wielkie Oczekiwania, wydane w formie seryjnej między grudniem 1860 a sierpniem 1861 oraz w formie powieściowej w październiku 1861, jest powszechnie uważane za największe osiągnięcie literackie Dickensa 2019.

Historia, Dickens’ druga narracja w pierwszej osobie, koncentruje się na życiowej podróży rozwoju moralnego bohatera powieści, sieroty o imieniu Pip. Z ekstremalnymi obrazami i kolorowymi postaciami, dobrze przyjęte motywy powieści obejmują bogactwo i ubóstwo, miłość i odrzucenie oraz dobro kontra zło.

Inne powieści

Po publikacji Oliver Twist, Dickens starał się dorównać poziomowi swojego sukcesu. Od 1838 do 1841 publikował Życie i przygody Nicholasa Nickleby, Stary sklep z ciekawostkami oraz Barnaby Rudge

Kolejna powieść z mroczniejszego okresu Dickens’ to Mała Dorrit (1857), fikcyjne studium tego, jak wartości ludzkie wchodzą w konflikt z brutalnością świata. Powieść Dickensa’ Nasz wspólny przyjaciel, opublikowany w formie seryjnej w latach 1864-1865, zanim został opublikowany jako książka w 1865, analizuje psychologiczny wpływ bogactwa na londyńskie społeczeństwo.


Biografia Karola Dickensa

Dickens, Charles John Huffam (1812-1870), prawdopodobnie najbardziej znany i dla wielu największy angielski powieściopisarz XIX wieku. Dickens, moralista, satyryk i reformator społeczny, tworzył skomplikowane wątki i uderzające postacie, które uchwyciły panoramę angielskiego społeczeństwa.

Powieści Dickensa krytykują niesprawiedliwość jego czasów, zwłaszcza brutalne traktowanie ubogich w społeczeństwie mocno podzielonym przez różnice majątkowe. Ale przedstawia tę krytykę poprzez życie postaci, które wydają się żyć i oddychać. Paradoksalnie, często robią to, będąc ekstrawagancko większymi niż życie: XX-wieczny poeta i krytyk TS Eliot napisał: „Postacie Dickensa są prawdziwe, ponieważ nie ma nikogo takiego”. Jednak chociaż te postacie są sentymentalne, groteskowe i humorystyczne, niewielu autorów pasuje do psychologicznego realizmu i głębi Dickensa. Powieści Dickensa należą do najzabawniejszych i najbardziej porywających, jakie kiedykolwiek napisano, do najbardziej żarliwych i przekonujących na temat sprawiedliwości społecznej, a także do najbardziej psychologicznie wymownych i wnikliwych dzieł literackich. To także jedne z najbardziej mistrzowskich dzieł pod względem formy artystycznej, w tym struktury narracyjnej, powtarzanych motywów, spójnego obrazowania, zestawienia symboli, stylizacji postaci i scenerii oraz znajomości języka.

Dickens ustanowił (i uczynił zyskownym) sposób pierwszego wydawania powieści w odcinkach w miesięcznikach. W ten sposób dotarł do szerszego grona odbiorców, w tym do tych, których było stać tylko na czytanie na takim planie ratalnym. Ta forma publikacji szybko stała się popularna wśród innych pisarzy w Wielkiej Brytanii i Stanach Zjednoczonych.

Dickens urodził się w Portsmouth, na południowym wybrzeżu Anglii. Jego ojciec był urzędnikiem w biurze płac brytyjskiej marynarki wojennej na szacownym stanowisku, ale o niskim statusie społecznym. Jego dziadkowie ze strony ojca, steward (zarządca nieruchomości) i gospodyni, mieli jeszcze niższy status, będąc służącymi, a Dickens później ukrył swoje pochodzenie. Matka Dickensa podobno pochodziła z bardziej szanowanej rodziny. Jednak dwa lata przed narodzinami Dickensa ojciec jego matki został przyłapany na defraudacji i uciekł do Europy, by nigdy nie wrócić.

Rosnąca bieda rodziny zmusiła Dickensa w wieku 12 lat do porzucenia szkoły do ​​pracy w Blacking Warehouse Warrena, fabryce pasty do butów, gdzie inni pracujący chłopcy drwili z niego jako „młodego dżentelmena”. Jego ojciec został następnie uwięziony za długi. Upokorzenia związane z uwięzieniem ojca i pracą w czarnej fabryce stanowiły największą ranę Dickensa i stały się jego najgłębszą tajemnicą. Nie mógł ich powierzyć nawet swojej żonie, chociaż stanowią one nieuznaną podstawę jego fikcji.

Wkrótce po wyjściu ojca z więzienia Dickens dostał lepszą pracę jako chłopiec na posyłki w kancelariach prawnych. Nauczył się stenografii, aby później dostać jeszcze lepszą pracę jako stenograf sądowy i reporter w parlamencie. W tym samym czasie Dickens, który miał oko reporterskie do transkrypcji otaczającego go życia, zwłaszcza wszystkiego, co komiczne lub dziwne, przesyłał krótkie szkice do mało znanych magazynów. Pierwszy opublikowany szkic „Kolacja w topoli” (później przemianowany na „Pan Minns i jego kuzyn”) wywołał łzy w oczach Dickensa, gdy odkrył go na łamach The Monthly Magazine w 1833 roku. Od tego czasu jego szkice, które pojawił się pod pseudonimem „Boz” (rymy z „różą”) w Kronice wieczornej, zyskał skromną reputację. Boz powstał jako pseudonim z dzieciństwa dla młodszego brata Dickensa Augusta.

Dickens stał się częstym gościem w domu George'a Hogartha, redaktora The Evening Chronicle, aw 1835 roku zaręczył się z córką Hogartha Catherine. Publikacja zebranych Szkiców przez Boza w 1836 r. dała Dickensowi wystarczający dochód, by w tym roku poślubić Katarzynę Hogarth. Małżeństwo okazało się nieszczęśliwe.

Wkrótce po ukazaniu się Sketches by Boz raczkująca firma wydawnicza Chapman and Hall zwróciła się do Dickensa z prośbą o napisanie opowiadania w miesięcznych ratach. Wydawca chciał, aby historia była tłem dla serii drzeworytów autorstwa słynnego wówczas artysty Roberta Seymoura, który był pomysłodawcą opowieści. Z charakterystyczną pewnością siebie Dickens, choć młodszy i stosunkowo mało znany, z powodzeniem nalegał, aby obrazy Seymoura zamiast tego ilustrowały jego własną historię. Po pierwszej odsłonie Dickens napisał do wysiedlonego artysty, aby poprawił rysunek, który uważał za niedostatecznie wierny jego prozie. Seymour dokonał zmiany, poszedł na swoje podwórko i wyraził swoje niezadowolenie, rozwalając sobie mózg. Dickens i jego wydawcy po prostu naciskali na nowego artystę. Powieść komiksowa The Posthumous Papers of the Pickwick Club ukazała się seryjnie w latach 1836 i 1837, a po raz pierwszy została opublikowana w formie książkowej The Pickwick Papers w 1837 roku.

Niezwykły sukces „Papierów Pickwicka”, jak powszechnie dziś wiadomo, ugruntował sławę Dickensa. Były płaszcze i cygara Pickwicka, a pulchny bohater w okularach Samuel Pickwick stał się postacią narodową. Cztery lata później czytelnicy Dickensa znaleźli Dolly Varden, bohaterkę Barnaby Rudge (1841), tak nieodpartą, że nazwali dla niej walca, różę, a nawet pstrąga. Powszechna dziś znajomość Ebenezera Scrooge'a i jego przysłowiowa zatwardziałość z Opowieści wigilijnej (1843) pokazują, że postacie Dickensa żyją w popularnej wyobraźni.

Dickens opublikował 15 powieści, z których jedna pozostała niedokończona po jego śmierci. Te powieści to, w kolejności publikacji, z datami serializacji podanymi w pierwszej kolejności: Dokumenty pośmiertne Klubu Pickwicka (1836-1837 1837) Przygody Olivera Twista (1837-1839 1838) Życie i przygody Nicholasa Nickleby'ego (1838-1839 1839) ) Sklep Old Curiosity (1840-1841 1841) Barnaby Rudge (1841) Życie i przygody Martina Chuzzlewita (1843-1844 1844) Dombey and Son (1846-1848 1848) Historia osobista Davida Copperfielda (1849-1850 1850) Ponury Dom (1852-1853 1853) Ciężkie czasy (1854) Mała Dorrit (1855-1857 1857) Opowieść o dwóch miastach (1859) Wielkie nadzieje (1860-1861 1861) Nasz wspólny przyjaciel (1864-1865 1865) i Tajemnica Edwina Drood (nieukończony 1870).

Poprzez swoją fikcję Dickens zrobił wiele, aby uwypuklić najgorsze nadużycia XIX-wiecznego społeczeństwa i nakłuć sumienie publiczne. Ale przez główny wątek powieści przewija się wiele wątków podrzędnych dotyczących fascynujących, a czasem niedorzecznych postaci drugoplanowych. Duża część humoru powieści wywodzi się z opisów tych postaci przez Dickensa i jego zdolności do uchwycenia ich manier w mowie i cech idiosynkratycznych.

Dickens był pod wpływem lektur z jego młodości, a nawet opowieści stworzonych przez jego niańkę, takich jak ciągła saga Kapitana Mordercy. Te historie z dzieciństwa, a także melodramaty i pantomimy, które widział w teatrze jako chłopiec, rozpalały wyobraźnię Dickensa przez całe życie. Jego ulubionymi lekturami w dzieciństwie były powieści łotrzykowskie, takie jak Don Kichot hiszpańskiego pisarza Miguela de Cervantesa i Tom Jones angielskiego powieściopisarza Henry'ego Fieldinga, a także Arabian Nights. W tych długich komiksach wyczyny i przygody łobuzerskiego bohatera luźno łączą serię historii.

Na przykład The Pickwick Papers to wędrowny komiks, w którym Samuel Pickwick występuje jako pulchny i ​​wesoły Don Kichot, a Sam Weller jako cockneyowa wersja znanego sługi Kichota, Sancho Pansy. Niedorzeczne postacie powieści, dobry humor i absurdalne przygody zachwycały czytelników.

Po Pickwick Dickens pogrążył się w bardziej ponurym świecie. W filmie Oliver Twist śledzi drogę osieroconej od przytułku do przestępczych slumsów Londynu. Jego następna powieść Nicholas Nickleby łączy mrok Olivera Twista ze słonecznym światłem Pickwicka. Rasizm i zbrodnia są częścią jego radosnej radości.

The Old Curiosity Shop złamał serca w całej Wielkiej Brytanii i Ameryce Północnej, kiedy pojawił się po raz pierwszy. Późniejsi czytelnicy uznali ją jednak za nadmiernie sentymentalną, zwłaszcza patos związany ze śmiercią jej dziecięcej bohaterki, Małej Nel. Kolejne dwie prace Dickensa cieszyły się mniejszym zainteresowaniem publiczności.

Barnaby Rudge, pierwsza powieść historyczna Dickensa, obraca się wokół antykatolickich zamieszek, które wybuchły w Londynie w 1780 roku. Wydarzenia w Martinie Chuzzlewit stają się nośnikiem tematu powieści: egoizmu i jego zła. Bohaterowie, zwłaszcza rodzina Chuzzlewitów, prezentują wielorakie spojrzenia na chciwość i pozbawiony skrupułów interes własny. Dickens napisał to po podróży do Stanów Zjednoczonych w 1842 roku.

Wielu krytyków cytowało Dombey and Son jako dzieło, w którym dojrzewa styl Dickensa i udaje mu się połączyć wiele epizodów w zwartą narrację. Akcja Dombey and Son, osadzona w świecie budownictwa kolejowego w latach czterdziestych XIX wieku, przygląda się społecznym skutkom nastawionego na zysk podejścia do biznesu. Powieść odniosła natychmiastowy sukces.

Dickens zawsze uważał Davida Copperfielda za swoją najlepszą powieść i tę, którą najbardziej lubił. Początek wydaje się być autobiograficzny, a doświadczenia z dzieciństwa Davida przypominają przeżycia Dickensa w fabryce czerni. Jednoczącym tematem książki jest „niezdyscyplinowane serce” młodego Dawida, które prowadzi do wszystkich jego błędów, w tym największego z nich, jego błędnego pierwszego małżeństwa.

Bleak House wprowadza ostatni okres Dickensa jako satyryka i krytyka społecznego. Podstawą fabuły jest sprawa sądowa dotycząca dziedziczenia, która ostatecznie łączy wszystkich bohaterów powieści. Dominującym obrazem w książce jest mgła, która spowija, oplata, zasłania i zaciemnia. Mgła oznacza prawo, sądy, partykularne interesy i skorumpowane instytucje. Dickens od dawna nie lubił systemu prawnego i przedłużał procesy sądowe od czasów, gdy był reporterem w sądach.

Powieść o przemyśle, Hard Times, ukazała się po Bleak House w 1854 roku. W Hard Times Dickens wyśmiewa teorie ekonomistów politycznych poprzez wyolbrzymione postacie, takie jak pan Bounderby, samozwańczy człowiek motywowany chciwością i pan Gradgrind, nauczyciel który kładzie nacisk na fakty i liczby ponad wszystko inne. W kopalniach Bounderby'ego życie zostaje zmielone w klasie Gradgrinda, dusza się wyobraźnia i uczucia.

Przenikającym obrazem Little Dorrit jest więzienie. Wspomnienie Dickensa o czasie, który jego ojciec spędził w więzieniu dla dłużników, dodaje powieści wątku autobiograficznego. Little Dorrit zawiera również wymyślony przez Dickensa Urząd Circumlocution, archetyp wszystkich biurokracji, w których nic się nie dzieje. Poprzez tę krytykę i inne, takie jak cyrkularny system prawny w Bleak House, Dickens zbadał również, w jaki sposób sztuka nadaje znaczenie i jak działa jego własny styl narracyjny.

Opowieść o dwóch miastach rozgrywa się w Londynie i Paryżu podczas Rewolucji Francuskiej (1789-1799). Wyróżnia się wśród powieści jako dzieło napędzane incydentem i wydarzeniem, a nie charakterem i jest krytyczne zarówno wobec przemocy tłumu, jak i nadużyć arystokracji, która była przyczyną rewolucji. Po udanej Opowieści o dwóch miastach wkrótce pojawiły się Wielkie nadzieje, które oznaczały powrót do bardziej znanego Dickensowskiego stylu narracji opartej na postaciach. Jej główny bohater, Pip, opowiada własną historię. „Wielkimi oczekiwaniami” Pipa jest prowadzenie bezczynnego życia w luksusie. Poprzez Pipa Dickens obnaża ten ideał jako fałszywy.

Ostatnią kompletną powieścią Dickensa jest mroczny i potężny Nasz wspólny przyjaciel. Opowieść o chciwości i obsesji, rozgrywa się w słabo oświetlonym i brudnym Londynie, z obrazami ciemności i rozkładu. Tylko 6 z 12 planowanych części Edwina Drooda zostało ukończonych przed śmiercią Dickensa. Zamierzał to jako tajemniczą opowieść o zniknięciu tytułowego bohatera.

Koniec życia Dickensa był emocjonalnie zraniony rozstaniem z obowiązkową żoną Catherine, w wyniku zaangażowania z młodą aktorką, Ellen Ternan. Catherine urodziła mu dziesięcioro dzieci podczas ich 22-letniego małżeństwa, ale uważał ją za coraz bardziej nudną i niesympatyczną. Wbrew radom redaktorów Dickens opublikował list, w którym gwałtownie usprawiedliwiał swoje działania swoim czytelnikom, którzy inaczej nic by o nich nie wiedzieli.

Po separacji Dickens kontynuował swój napięty harmonogram pisania powieści, opowiadań, esejów i listów (samo jego zebrane listy rozciągają się na tysiące stron) reformuje działalność amatorskich teatrów i odczytów, oprócz nocnych spotkań towarzyskich i długich spacerów o północy po Londynie. Jego energia zawsze wydawała się jego przyjaciołom nieludzka, ale kontynuował tę aktywność w późniejszych latach, nie zważając na pogarszający się stan zdrowia. Dickens zmarł na udar wkrótce po pożegnalnej podróży z czytaniem, pisząc Tajemnicę Edwina Drooda.

Krytyka społeczna Dickensa w jego powieściach była ostra i dosadna. Jak zauważył jego biograf Edgar Johnson w Charles Dickens: His Tragedy and Triumph (1952), krytyka Dickensa była wymierzona nie tylko w „okrucieństwo przytułku i schronienia dla podrzutków, zniewolenie ludzi w kopalniach i fabrykach, ohydne zło slumsy, gdzie wrzała i rozprzestrzeniała się przestępczość, niesprawiedliwość prawa i cyniczna korupcja prawodawców”, ale także „wielkie zło przenikające każdą dziedzinę ludzkich poczynań: całą strukturę wyzysku, na której ufundowany był porządek społeczny”.

Brytyjski pisarz George Orwell uważał jednak, że Dickens nie był rewolucjonistą, pomimo jego krytyki bolączek społeczeństwa. Orwell wskazuje, że Dickens „nie ma konstruktywnych sugestii, nie ma nawet jasnego zrozumienia natury społeczeństwa, które atakuje, a jedynie emocjonalne postrzeganie, że coś jest nie tak”. To instynktowne uczucie staje się tak poruszające w powieściach, ponieważ Dickens uczynił niesprawiedliwości, których nienawidził, konkretne i konkretne, a nie abstrakcyjne i ogólne. Jego czytelnicy odczuwają nadużycia XIX-wiecznego społeczeństwa jako realne w życiu jego bohaterów. Podłożem i wzmocnieniem tej iluzji rzeczywistości jest jednak bogaty i skomplikowany system obrazowania symbolicznego, wynikający z doskonałego artyzmu.

Poprzez swoje postacie Dickens dotknął także wielu czytelników, co było być może jego największym talentem. Jak napisał jego przyjaciel John Forster, jego historie fascynowały zarówno „sędziów na ławce, jak i chłopców na ulicy”. Analfabeci, często zbyt biedni, by sami kupować raty, gromadzili grosze i kazali im czytać na głos.

Pod koniec serialu The Old Curiosity Shop tłumy tłumnie tłoczyły się na molo w Nowym Jorku, czekając na statek z Londynu z najnowszą odsłoną. Kiedy dotarli do nabrzeża, ludzie krzyczeli: „Czy Mała Nell nie żyje?” Żałosna śmierć dziecięcej bohaterki powieści, Nell Trent, stała się jedną z najsłynniejszych scen w XIX-wiecznej beletrystyce. Taka publiczna troska o koniec Małej Nel gwarantowała, że ​​społeczne przesłanie Dickensa zostanie usłyszane nie tylko przez jego zapalonych czytelników, ale także przez osoby u władzy.

Dickens był ostrożnym rzemieślnikiem, z silnym wyczuciem projektowania, jego książki były ściśle określone. Wszelkie obecne poglądy, że powieści Dickensa są długie, ponieważ zapłacono mu słowem, lub niechlujne, ponieważ napisał je pod presją miesięcznych terminów, są po prostu nieprawdziwe. To, co organizuje opowieści Dickensa, czasami nie jest oczywiste na pierwszy rzut oka, choć ma to sens w powieściach, które podkreślają charakter. To logika psychologii, napięcia i sprzeczności naszych popędów i emocji, które zgłębił Dickens, kładąc obok siebie to, co najlepsze i najgorsze w ludzkim sercu. To zupełnie inna logika niż porządek realizmu, który opiera się na zdrowym rozsądku. Dickens nie znosił zdrowego rozsądku, widząc w jego pozornej oczywistości formę tyranii.

Teatr miał decydujący wpływ na twórczość Dickensa. Jako młody człowiek Dickens próbował wejść na scenę, ale opuścił przesłuchanie z powodu przeziębienia. Dickens nie tylko później pisał sztuki komiksowe, melodramaty i libretti (słowa na dramaty muzyczne), ale także często angażował się w amatorskie teatry dla dobrych celów i spędził ostatnie dwie dekady czytając własne historie dla wypełnionej publiczności. Czytania Dickensa były taką samą sensacją w Anglii i Ameryce, jak jego pisanie, i okazały się równie opłacalne. Odczyty ujawniły tę rolę mężczyzny, która uczyniła z niego praktykowanego maga i hipnotyzera.

Miłość Dickensa do teatru sprawia, że ​​jego prace łatwo poddają się adaptacjom medialnym. Wersje filmowe lub telewizyjne istnieją prawie dla każdego z nich. Opowieść wigilijna była jedną z pierwszych adaptacji, po raz pierwszy pojawiła się jako niemy film Scrooge (1901) w reżyserii Waltera R. Bootha. Do najważniejszych adaptacji należą Opowieść wigilijna (1938) w reżyserii Edwina L.Marin z Reginaldem Owenem w roli głównej oraz prawdopodobnie najsłynniejsza ze wszystkich Opowieść wigilijna (1951) w reżyserii Briana Desmonda Harta z Alastairem Simem w roli głównej. Późniejsza produkcja zatytułowana Scrooged (1988) została wyreżyserowana przez Richarda Donnera i wystąpił w niej Bill Murray. David Lean wyreżyserował najsłynniejszą z wielu wersji Wielkich oczekiwań (1946). Film Oliver! (1968), musical oparty na Oliverze Twist i wyreżyserowany przez Carol Reed, zdobył sześć Oscarów. W dzisiejszych czasach ludzie są prawdopodobnie bardziej zaznajomieni z wieloma miniserialami BBC dotyczącymi dzieł Dickensa.


Magia Karola Dickensa

Przez lata pojawiło się wielu ludzi, którzy słynąc ze swoich różnych przedsięwzięć, rozwinęli żywe zainteresowanie magią. Były mistrz świata w boksie Muhammed Ali, gwiazda filmowa Orson Welles, a przed jego telewizyjną sławą Harry Anderson byli znakomitymi magikami. Nawet jego Królewska Wysokość Książę Karol zafascynował się sztuką magii, że został członkiem Londyńskiego Magicznego Koła. A potem był geniusz literacki, powieściopisarz Charles Dickens. Wielu może nie wiedzieć, że w rzeczywistości jest częścią historii magii, ale Charles Dickens był w rzeczywistości czarownikiem.

Charles John Huffman Dickens urodził się w Portsmouth w Anglii 7 lutego 1812 roku jako drugie z ośmiorga dzieci. Jego rodzina prowadziła dość skromny styl życia. Dickens zasłynął przede wszystkim ze swoich dzieł literackich, do których należą m.in Oliver Twist, Kolęda, Barnaby Rudge, Nicholas Nickleby, Dawid Copperfield, Opowieść o dwóch miastach, Wielkie Oczekiwania, oraz Stary sklep z ciekawostkami.

Ze względu na trudną sytuację rodzinną (jego ojciec został uwięziony), Dickens w wieku 12 lat został zmuszony do znalezienia pracy w ponurej fabryce, gdzie naklejał etykiety na puszki z czarną farbą do butów. Już w młodym wieku kochał teatr i nawet przez chwilę rozważał karierę sceniczną, ale z powodu lekkiej choroby opuścił przesłuchanie. Przez całe życie utrzymywał żywe zainteresowanie teatrem. Fascynowały go cyrki, prace woskowe, pantomimy i duchy. Jego ojciec został zwolniony z więzienia w 1824 roku, a Dickens zapisał się do Wellington House Academy w północnym Londynie, aby ukończyć edukację. Opuścił szkołę w wieku 16 lat.

Dickens rozpoczął pracę jako prawnik, a następnie został niezależnym reporterem wielu londyńskich gazet. Jego pisma o codziennym Londynie, zebrane szkicami Boza, zostały opublikowane w 1836 roku dla Pickwick Papers. The Pickwick Papers to specyficzny projekt inspirowany przygodami dżentelmenów, którzy byli częścią klubu sportowego. Były one wydawane w odcinkach od marca 1836 do października 1837. Dickens napisał także kilka amatorskich sztuk z 1836 roku, ale zrobił swoją prawdziwą wyprawę w aktorstwo i produkowanie sztuk w latach 50. XIX wieku.

W kwietniu 1836 Dickens poślubił Katarzynę Dickens, która urodziła mu 10 dzieci. Jednak jego małżeństwo nie powiodło się później, kiedy poznał aktorkę Ellen Ternan, która została jego kochanką.

W 1842 roku Charles Dickens zafascynował się magią po występie wiedeńskiego maga teatralnego Ludwiga Doblera w St. James Theatre w Londynie. Dobler był wówczas uważany za czołowego wykonawcę. Wywarł wielkie wrażenie na Dickensie tak bardzo, że wkrótce potem Dickens napisał do swojego amerykańskiego przyjaciela Corneliusa Feltona, stwierdzając, że kupił „cały towar w handlu” i pomyślał, że może spróbować swoich sił w zostaniu czarownikiem-amatorem. Dickens dał swój pierwszy pokaz magii w urodziny syna w styczniu 1843 roku. Kontynuował występy magiczne przez następne siedem lat i wiadomo było, że praktykował wytrwale.

Mniej więcej w tym czasie Dickens stał się niezłym entuzjastą teatru i bez wątpienia jego doświadczenie sceniczne zapewniłoby mu dobrą pozycję jako kuglarzowi. Jednak przedtem jego prawdziwe wysiłki polegały na pisaniu powieści. Po ukończeniu swoich powieści zaczął udzielać odczytów książek w Anglii, które stały się niezwykle popularne. Odwiedził Amerykę w 1867, gdzie zaczął dawać więcej czytań książek chętnej publiczności, a te odczyty sceniczne były eleganckie w prezentacji.

Być może jego najsłynniejszy pokaz magii odbył się w małym nadmorskim kurorcie Bonchurch na wyspie Wight w 1842 roku. Został nazwany dość ekstrawagancko jako „Niezrównany nekromanta, Rhia Rhana Rhoos” i występował w stroju w stylu wschodnim. Jego własny wydrukowany ulotka sugeruje nawet, że używał pewnej licencji literackiej, opisując swój program. Salamanka znajduje się w Hiszpanii, natomiast Jaskinie Zatoki Alum prawdopodobnie nawiązują do Zatoki Alum na wyspie Wight. Jego dość śmiałe stwierdzenia mogą sugerować, że Dickens miał naturalny talent do popisów. Spójrz na jeden z jego własnoręcznie napisanych ulotek tutaj:

Niezrównany Nekromanta, Rhia, Rhama Rhoos

Wykształcony kabalistycznie w Orange Groves of

Salamanka i jaskinie oceaniczne w zatoce Alum.

Wylosowano dwie karty i pożyczono je nekromancie

przez jedną z firm i umieszczony w opakowaniu

w skrzyni nekromanty, wyskoczy na rozkaz

każdej damy w wieku co najmniej osiemdziesięciu lat. *Ten

Cud jest wynikiem dziewięciu lat odosobnienia w kopalniach Rosji.

Szyling pożyczony nekromancie przez każdego dżentelmena

nie mniej niż 12 miesięcy i sto lat

i dokładnie oznaczony przez wspomnianego pana, zniknie

z mosiężnego pudełka, na słowo rozkazu i przekazać

przez serca nieskończoności pudeł, które potem

budują się w piramidy i zatapiają w małym mahoniu

Pudełko na polecenie licytujących nekromantów.

Pudełka z piramidami były prawdopodobnie wersją Gniazda Pudełek, które wciąż jest ulubioną sztuczką wielu magów.

Innym efektem, który przemówił do jego odbiorców tego dnia, było zniknięcie damskiego zegarka zamkniętego w mocnym pudełku, które „wleciałoby w pół kwatanowy bochenek chleba”. Jego podróżująca lalka, która była ładnie ubrana, również zniknęła, pozostawiając tylko sukienkę lalki.

Być może jego najbardziej znaną sztuczką magiczną był „The Pudding Cud". W tej sztuczce kapelusz dżentelmena stał się pojemnikiem na surowe jajka i surową mąkę, a kilka minut później Dickens produkował gorący, ugotowany pudding śliwkowy, który był następnie krojony i podawany publiczność. Ta sztuczka została opisana przez przyjaciela, który był świadkiem jego występu (gdzie Dickensowi asystował jego dobry przyjaciel John Forster) w ten sposób:

Dickens i Forster przede wszystkim wytężali się, aż pot lał się i wydawali się pijani swoimi wysiłkami! Pomyśl tylko o tym wspaniałym Dickensie grającym iluzjonisty przez całą godzinę — najlepszym iluzjonisty, jakiego kiedykolwiek widziałem (a zapłaciłem pieniądze, żeby zobaczyć kilku) — i Forsterze jako jego słudze! Ta część rozrywki zakończyła się puddingiem śliwkowym zrobionym z surowych jajek, surowej mąki – wszystkich zwykłych surowych składników – ugotowanej w dżentelmeńskim kapeluszu i wyrzuconej na zewnątrz cuchnąc w ciągu jednej minuty na oczach zdumionych dzieci i zdumionych dorosłych! Ta sztuczka i inne, polegające na zamianie damskich chusteczek do nosa w comfity (wyroby cukiernicze) i pudła pełnego otrębów w pudło pełne żywych świnek morskich, pozwoliłyby mu na przyzwoite utrzymanie, gdyby handel księgarski nie potoczył się tak, jak mu się podoba.

Chociaż jego okres występów jako kuglarz był stosunkowo krótki, Dickens postanowił zobaczyć występ Roberta Houdina podczas wizyty w Paryżu w 1854 roku. Był również zafascynowany francuskim czytelnikiem myśli Alfredem de Caston i przyznał, że brakuje mu prawdziwego talentu tych dwóch dżentelmenów .

Pewnego razu podczas wakacji na Isle of Wight, bliski przyjaciel John Leech miał problemy podczas pływania, uderzając głową o skały, co sprawiło, że był oszołomiony i nie mógł kontrolować swoich ruchów. Dickens był w stanie wykorzystać swoją wiedzę o hipnozie, aby umieścić przyjaciela w długim śnie. Po przebudzeniu Leech ponownie odkrył, że ma wszystkie swoje naturalne zdolności.

Nieczęsto zdarza się, że ktoś może osiągnąć taką listę osiągnięć, jak zrobił to Charles Dickens. Został znanym powieściopisarzem, dramatopisarzem, redaktorem, aktorem, hipnotyzerem, czytelnikiem opowiadań i poetą. Jest głównie pamiętany jako jeden z największych powieściopisarzy w Anglii, ale miło jest wiedzieć, że przynajmniej przez krótką chwilę był także jednym z nas – kuglarzem i bratem w historii magii. Dickens dał swój ostatni magiczny występ w zamku Rockingham w 1849 r., a 9 czerwca 1870 r. zmarł w Higham w Wielkiej Brytanii. Leży pochowany w kąciku poetów w opactwie Westminster.

Jestem wdzięczny Ianowi Keable'owi, zdobywcy nagrody angielskiej i członkowi Złotej Gwiazdy Magicznego Kręgu, za życzliwą pomoc w tworzeniu tego artykułu. Jeśli chcesz dowiedzieć się więcej o Karolu Dickensie Przywoływacz, odwiedź stronę internetową Iana www.iankeable.co.uk/books. Jego książka nosi tytuł Mag Karola Dickensa: Zaklinanie w życiu, listach i literaturze. Ian wykonuje również pokaz magiczny zatytułowany „Sekretny świat Charlesa Dickensa”.


Człowiek, który wynalazł Boże Narodzenie (2017)

Tak. Kiedy Karol Dickens miał 12 lat, jego nieodpowiedzialny finansowo ojciec, John Dickens, został zmuszony przez swoich wierzycieli do pójścia do więzienia dla dłużników Marshalsea w Southwark w Londynie. Matka i młodsze rodzeństwo Charlesa dołączyły do ​​niego, a Charles zamieszkał u Elizabeth Roylance, zubożałej starszej przyjaciółki rodziny, która mieszkała w Camden Town. John Dickens został zwolniony z więzienia dla dłużników mniej więcej trzy miesiące później po śmierci jego babki ze strony ojca i pozostawieniu mu 450 funtów, co dało mu środki na spłatę wierzycieli.

Człowiek, który wynalazł Boże Narodzenie Prawdziwa historia ujawnia, że ​​kłopoty finansowe Johna Dickensa nie skończyły się, gdy został zwolniony z więzienia dla dłużników. Po tym, jak jego syn Karol odniósł sukces jako pisarz, John często zwracał się do jego wydawców z prośbą o pożyczki. Ostatecznie Charles przeniósł rodziców z Londynu do kraju, ale jego ojciec nadal wysyłał wiadomości do wydawców syna z prośbą o pieniądze. Po krótkim czasie wrócili do Londynu.

Jaka była pierwsza opublikowana historia Karola Dickensa?

Jak Karol Dickens poznał swoją żonę Katarzynę?

W badaniu dokładności Człowiek, który wynalazł Boże Narodzeniedowiedzieliśmy się, że Charles Dickens poznał Catherine Hogarth w 1835 roku. W tym czasie pracował głównie jako dziennikarz polityczny dla Kronika Poranna, londyńska gazeta. Ojciec Catherine, George Hogarth, był krytykiem muzycznym gazety i redaktorem niedawno wydanego wieczornego wydania, trafnie zatytułowanego Kronika wieczorna. Poprosił Dickensa o pomoc Szkice uliczne. Kiedy pracowali razem, Dickens stał się regularnym gościem w domu George'a Fulham. Dickens lubił odwiedzać, ponieważ George przyjaźnił się z Walterem Scottem, powieściopisarzem i bohaterem Dickensa. Podobał mu się także towarzystwo trzech córek George'a, Georginy, Mary i Catherine, lat 19.

Ile dzieci mieli Karol Dickens i jego żona Katarzyna?

W eksploracji Człowiek, który wynalazł Boże Narodzenie prawda, dowiedzieliśmy się, że Karol i Catherine Dickens mieli w sumie dziesięcioro dzieci, z których pierwsze, Charley, urodziło się w styczniu 1837 roku. Catherine była w ciąży z ich piątym dzieckiem, gdy Karol pisał Kolęda.

Czy Charles Dickens naprawdę miał kilka klap przed publikacją? Kolęda?

Tak. W tym czasie pisał Kolęda w 1843 jego poprzednie prace nie zarabiały zbyt wiele. Nie miał hitu od 1838 roku Oliver Twist. Przepłacał i starał się związać koniec z końcem. Jedną z jego najpopularniejszych literackich porażek była powieść historyczna Barnaby Rudge: Opowieść o zamieszkach lat osiemdziesiątych, który ukazał się w jego tygodniku z lat 1840-1841 Zegar Mistrza Humphreya. Edgar Allan Poe napisał niezbyt pochlebną recenzję powieści dla Magazyn Grahama, mówiąc, że kruk w Barnaby Rudge powinien mieć bardziej symboliczne znaczenie. Jak na ironię, Grip the raven zainspirował Poego do napisania swojego najbardziej znanego wiersza „The Raven”.

Czy obserwacja biednych zainspirowała Dickensa do pisania? Kolęda?

Tak. Podczas wizyty w Manchesterze Dickens obserwował robotników produkcyjnych i ich nędzne warunki życia. To, co zobaczył, pomogło mu zainspirować jego pomysł Kolęda. W ukształtowaniu tej historii pomogło także to, czego był świadkiem w Field Lane Ragged School, jednej z kilku instytucji charytatywnych, które zapewniały bezpłatną edukację najuboższym dzieciom w Wielkiej Brytanii. Nauczyciele w zaniedbanych szkołach byli w większości ochotnikami, którzy pracowali w najbiedniejszych dzielnicach, prowadząc lekcje na strychach, stajniach i przy arkadach kolejowych, jeśli trzeba. W piśmie KolędaDickens miał nadzieję „uderzyć młotem kowalskim” dla biednych. Aby powieść była bardziej dostępna dla mas, obniżył cenę do zaledwie pięciu szylingów.

Nie możemy zapominać, że również życie samego Dickensa było ogromną inspiracją dla powieści. Kiedy Dickens miał 10 lat, musiał opuścić szkołę, ponieważ jego rodziców nie było już stać na stosunkowo niedrogie opłaty. Wyjechał do Londynu, aby pracować w fabryce czerni, gdzie polerowali różne metalowe powierzchnie. Nienawidził oparów i trudnych warunków w fabryce, gdzie często był zastraszany przez swoich współpracowników. Aby dowiedzieć się więcej o zmaganiach Dickensa i o tym, jak starał się, aby jego historie były zabawne, będąc jednocześnie głosem reform społecznych, obejrzyj ten krótki film dokumentalny Charlesa Dickensa.

Czy Dickens naprawdę miał obsesję na punkcie pisania? Kolęda?

Tak. Podobnie jak w filmie, często był pochłonięty emocjami związanymi z historią, która się rozwijała. Dickens napisał, że „płakał i śmiał się, i znowu płakał”, gdy „przechadzał się bocznymi ulicami Londynu piętnaście czy dwadzieścia mil wiele nocy, kiedy wszyscy trzeźwi ludzie kładli się spać”.

Skąd filmowcy czerpali informacje?

Film oparty na książce Les Standiford z 2008 roku Człowiek, który wynalazł Boże Narodzenie: jak Charles Dickens Kolęda Uratował mu karierę i ożywił nasze świąteczne nastroje. Książka śledzi pisanie i trwałą spuściznę klasycznej bożonarodzeniowej opowieści Dickensa, w tym jej znaczący wpływ na święto, jakie znamy dzisiaj. Zawarte w poprawionej wersji New York Times Bestseller to kultowa historia Charlesa Dickensa Kolęda.

Czy Charles Dickens naprawdę napisał? Kolęda w zaledwie sześć tygodni?

Czy wielu ludzi z życia Dickensa stanowiło inspirację dla jego postaci?

Tak. Podobnie jak rola Christophera Plummera jako fikcyjnego Scrooge'a, którego w filmie inspiruje bogaty, zrzędliwy staruszek, którego Dickens słyszy, jak wykrzykuje „Humbug!”, dobrze wiadomo, że wiele postaci Dickensa było inspirowanych przez ludzi w jego życiu. Na przykład uważa się, że jego pierwsza miłość, Maria Beadnell, zainspirowała postać Dory w jego na wpół autobiograficznej powieści Dawid Copperfield. Młodsza siostra jego żony Katarzyny, Mary, była podstawą Rose Maylie in Oliver Twist. Przedstawił swojego ojca, Johna Dickensa, w roli Wilkinsa Micawbera in Dawid Copperfield. Jeśli chodzi o Scrooge'a, uważa się, że postać została zainspirowana przez kilka osób, w szczególności ekscentrycznego, skąpego lichwiarza Johna Elwesa.

Czy Charles Dickens naprawdę twierdził, że podczas pisania był nawiedzany przez duchy jego bohaterów?

Tak. Podobnie jak Scrooge w tej historii, Dickens twierdził, że postacie, które wymyślił, będą nawiedzać jego godziny na jawie i pod wieloma względami mówią mu, co ma pisać. Jednak film bierze to całkiem dosłownie i naśladuje historię, którą tworzy, zamieniając swoich bohaterów w rzeczywiste duchy, które dostarczają mu jego pomysłów. Ten kawałek fikcji wydaje się nieco umniejszać geniusz Dickensa jako pisarza, sugerując, że jego pomysły nie były z jego własnej woli. W każdym razie Dickens skomentował, że postacie w jego opowieściach były dla niego bardziej realne niż ludzie w jego życiu.

Czy Charles Dickens naprawdę publikował samodzielnie? Kolęda?

Tak. Dickens był sfrustrowany swoimi wydawcami, Chapmanem i Hallem, tym, jak mało pieniędzy zarobił na swojej ostatniej książce Martin Chuzzlewit. Z należną spłatą kredytu hipotecznego i piątym dzieckiem w drodze, Dickens zdecydował się na samodzielną publikację Kolęda. Książka przetrwała problemy produkcyjne i kosztowała go więcej, niż się spodziewał, co zmniejszyło jego początkowe zyski. Został wydany w okresie świątecznym 1843, a dokładnie 19 grudnia, a początkowy nakład 6000 egzemplarzy został wyprzedany do Wigilii. Pomimo wyprzedania się pierwszych wydruków, zarobił tylko £137 z oczekiwanych £1000. -Mętna nić

Czy publikacja Charlesa Dickensa? Kolęda naprawdę pomóc „wymyślić” Boże Narodzenie?

Powieść odniosła ogromny sukces i chociaż pomogła wymyślić nowe tradycje w okresie Bożego Narodzenia, pomogła głównie ożywić tradycje i entuzjazm na Boże Narodzenie, który zanikał przed Ruchem Oksfordzkim w epoce wiktoriańskiej. W filmie, kiedy Dickens idzie do swoich wydawców ze swoim pomysłem na książkę, mówią mu, że Boże Narodzenie to tylko „drobne święto”, co jest w dużej mierze trafne w tym czasie, chociaż film pomija fakt, że świętowanie Bożego Narodzenia sezon zyskiwał na popularności już przed Kolęda, co pomogło scementować ruch. Na przykład królowa Wiktoria i książę Albert pomogli w spopularyzowaniu używania choinki w domach, która została wprowadzona w Wielkiej Brytanii w XVIII wieku.

Ponieważ pomogła ożywić Boże Narodzenie, książka miała również wpływ na inspirowanie różnych sezonowych produktów spożywczych, w tym indyka i puree ziemniaczanego, a także promowała ideę spotkań rodzinnych, gier i uroczystości. Spopularyzował użycie istniejącego terminu „Wesołych Świąt”, którego początki sięgają XVI wieku. Pomogła zdefiniować ducha Świąt Bożego Narodzenia, z naciskiem na radość i dobroczynność zamiast bogactwa i rzeczy materialnych. Terminy takie jak „Tiny Tim” i „Scrooge”, które pochodzą z książki, podkreślają te kontrastujące znaczenia Bożego Narodzenia i są nadal powszechnie używane. Ponadto, Kolęda przeniknęła kulturę popularną, inspirując wiele filmów i opowieści.

Czy Karol Dickens i jego żona Katarzyna pozostali razem aż do jego śmierci w 1870 roku?

Nie. W 1857 Dickens zakochał się w Ellen Ternan, jednej z zawodowych aktorek, którą zatrudnił do roli w sztuce. Zamarznięte Głębiny, napisany przez Dickensa i Wilkie Collins, jego protégé. 19-letnia Ellen była od niego o 27 lat młodsza. Dickens i Catherine rozstali się, ale się nie rozwiedli, ponieważ wciąż było to nie do pomyślenia dla kogoś tak sławnego. Mówi się, że jego pasja do Ellen trwała aż do jego śmierci, ale zakres ich romansu nie jest znany, ponieważ Ellen zniszczyła całą ich korespondencję w ognisku, a Dickens zniszczył również wiele jego osobistych listów w ogniu, oszczędzając tylko listy biznesowe.

Było Kolęda Jedyna bożonarodzeniowa powieść Dickensa?

Nie. Śledził lata 1843 Kolęda z czterema innymi historiami świątecznymi, Kuranty (1844), Świerszcz na palenisku (1845), Bitwa życia (1846) i Nawiedzony człowiek i umowa ducha (1848).

Poszerz swoją wiedzę na temat Człowiek, który wynalazł Boże Narodzenie prawdziwa historia, oglądając krótki film dokumentalny poniżej.


Źródła badawcze

Broomfield, Andrea L. (2007). Jedzenie i gotowanie w wiktoriańskiej Anglii – historia. Praeger, Westport, CT.

Dickensa, Cedryka (1984). Posiłek z Dickensem. Elvendon Press, Wielka Brytania.

Dickensa, Cedryka (1980). Picie z Dickensem. Elvendon Press, Wielka Brytania.

Dickens, Charles (wyd. 2011). Wszystkie dzieła Charlesa Dickensa, wydanie Kindle. Amazon Digital Services, Inc.

Herbst, Sharon Tyler i Ron (2009). Towarzysz Miłośników Jedzenia Deluxe. Barron’s Educational Series, Inc., Hauppauge, NY.

Basen, Daniel (1993). Co wiedzieli Jane Austen i Charles Dickens. Probierz, Nowy Jork, NY.

Możesz odkryć bardziej fascynującą historię jedzenia na stronie Tori’s: The History Kitchen.


Biografia Karola Dickensa

Karol Dickens (Charles John Huffam Dickens) urodził się w Landport, Portsmouth, 7 lutego 1812 roku. Charles był drugim z ośmiorga dzieci Johna Dickensa (1786-1851), urzędnika w Navy Pay Office, i jego żony Elizabeth Dickens (1789-1863). Rodzina Dickensów przeniosła się do Londynu w 1814 roku, a dwa lata później do Chatham w hrabstwie Kent, gdzie Karol spędził wczesne lata swojego dzieciństwa. Z powodu trudności finansowych wrócili do Londynu w 1822 roku, gdzie osiedlili się w Camden Town, biednej dzielnicy Londynu.

młody Dickens Decydujący moment w życiu Dickensa nastąpił, gdy miał 12 lat. Jego ojciec, który miał trudności z zarządzaniem pieniędzmi i był stale zadłużony, został uwięziony w więzieniu dłużników Marshalsea w 1824 roku. Z tego powodu Karol został wycofany ze szkoły i zmuszony do pracy w magazynie zajmującym się „czarnowaniem” lub pastą do butów aby pomóc we wspieraniu rodziny. To doświadczenie wywarło na Karolu głębokie psychologiczne i socjologiczne skutki. Dało mu to bezpośrednią znajomość biedy i uczyniło go najbardziej energicznym i wpływowym głosem klasy robotniczej w jego wieku.

Po kilku miesiącach ojciec Dickensa został zwolniony z więzienia, a Karolowi pozwolono wrócić do szkoły. W wieku piętnastu lat zakończył swoją formalną edukację i znalazł pracę jako chłopiec biurowy u adwokata, podczas gdy nocami uczył się stenografii. Od 1830 pracował jako stenograf sądowy, a następnie jako reporter sejmowy i prasowy.

W 1833 Dickens zaczął publikować opowiadania i eseje do czasopism. Kolacja w Popular Walk była pierwszą opublikowaną historią Dickensa. Pojawił się w Miesięcznik w grudniu 1833r Boz. Pierwsza książka Dickensa, zbiór opowiadań pt Szkice Boz, ukazała się w 1836 roku. W tym samym roku ożenił się z Katarzyną Hogarth, córką redaktora Kronika wieczorna. Razem mieli 10 dzieci, zanim rozstali się w 1858 roku.

Chociaż głównym zawodem Dickensa był powieściopisarz, do końca życia kontynuował pracę dziennikarską, redagując Codzienne wiadomości, Słowa domowe, oraz Przez cały rok. Jego powiązania z różnymi magazynami i gazetami dały mu możliwość rozpoczęcia publikowania własnej powieści na początku swojej kariery.

Dokumenty pośmiertne klubu Pickwick był publikowany w odcinkach miesięcznych od kwietnia 1836 do listopada 1837. Pickwick stał się jednym z najpopularniejszych dzieł tamtych czasów, pozostając takim po wydaniu w formie książkowej w 1837 r. Po sukcesie Pickwicka Dickens rozpoczął pracę w pełnym wymiarze godzin kariera powieściopisarza, tworzącego prace o coraz większej złożoności w niewiarygodnym tempie: Oliver Twist (1837-39), Nicholas Nickleby (1838-39), Stary sklep z ciekawostkami oraz Barnaby Rudge jako część Zegar Mistrza Humphreya serie (1840-41), wszystkie wydawane w miesięcznych ratach przed przerobieniem na książki.

W 1842 wyjechał z żoną do Stanów Zjednoczonych i Kanady, co doprowadziło do jego kontrowersyjnego Nuty amerykańskie (1842) i jest również podstawą niektórych odcinków Martin Chuzzlewit. Wkrótce pojawiła się seria pięciu książek bożonarodzeniowych Dickensa Kolęda (1843), Kuranty (1844), Świerszcz na palenisku (1845), Bitwa życia (1846) i Nawiedzony człowiek (1848). Po krótkim pobycie za granicą we Włoszech (1844) i Szwajcarii (1846) Dickens kontynuował swój sukces z Dombey i syn (1848), w dużej mierze autobiograficzna Dawid Copperfield (1849-50), Ponury dom (1852-53), Trudne czasy (1854), Mała Dorrit (1857), Opowieść o dwóch miastach (1859) i Wielkie Oczekiwania (1861).

W 1856 jego popularność pozwoliła mu kupić Gad's Hill Place, posiadłość, którą podziwiał od dzieciństwa. W 1858 Dickens rozpoczął serię płatnych odczytów, które natychmiast stały się popularne. W sumie Dickens wystąpił ponad 400 razy. W tym roku, po długim okresie trudności, rozstał się z żoną. Mniej więcej w tym czasie Dickens wdał się w romans z młodą aktorką o imieniu Ellen Ternan. Dokładna natura ich związku jest niejasna, ale wyraźnie miała kluczowe znaczenie dla życia osobistego i zawodowego Dickensa.

W ostatnich latach życia Dickens pogorszył swój pogarszający się stan zdrowia, udzielając licznych odczytów. Podczas odczytów w 1869 roku upadł, wykazując objawy łagodnego udaru. Wycofał się na Gad's Hill i zaczął pracować nad Edwina Drooda, który nigdy nie został ukończony.

Charles Dickens zmarł w domu 9 czerwca 1870 roku po udarze mózgu. Wbrew woli pochowania w katedrze w Rochester został pochowany w Narożniku Poetów Opactwa Westminsterskiego. Napis na jego grobowcu brzmi:


Rochester

Miasto Rochester rozrosło się z małej saksońskiej wioski do jednego z najwspanialszych miast Anglii. Rzymianie przybyli w 43AD i uczynili Rochester jednym ze swoich najważniejszych miast, budując twierdzę i most na rzece Medway.

Dopiero w 1088 roku po inwazji Normanów Rochester zbudował swój pierwszy kamienny zamek na pozostałościach starego rzymskiego fortu.

Ówczesny król Rufus poprosił swojego biskupa Gundulfa, architekta, aby wybudował mu kamienny zamek, a później okazałą katedrę, która jest drugą najstarszą w kraju. Biskup Gundolf zbudował także szpital dla trędowatych, a mianowicie St. Bartłomiej, który był najstarszym szpitalem w kraju, chociaż pierwotny szpital od tego czasu zniknął.

Jednym z najbardziej znanych powiązań Rochester jest to, że z Charlesem Dickensem. Jego rodzina przeniosła się do Chatham, gdy miał pięć lat. Po wyprowadzce z Chatham wrócił później do Gad’s Hill w Higham. Do tego czasu wiele jego powieści zostało opublikowanych i przeczytanych na całym świecie. Zmarł jednak podczas pisania powieści „Tajemnica Edwina Drooda”. Wiele powieści Dickensa zawierało odniesienia do Rochester i okolic, gdzie dziś odbywają się dwa festiwale na jego cześć, Dickens i Dickensowski Festiwal Bożonarodzeniowy.

W Rochester odbywa się wiele innych festiwali: od maja, z ‘Sweeps Festival’, w lipcu z letnimi koncertami odbywającymi się na terenie zamku, aż po ‘Dickensian Christmas’ i procesję z lampami ulicami Rochester .

Przez cały rok odbywają się nie tylko uroczystości i festiwale, ale także osobliwa wiktoriańska ulica High Street w Rochester, na której znajduje się wiele oryginalnych sklepów z tamtych czasów.

Miasto Rochester w hrabstwie Kent znajduje się około 20 mil na południowy wschód od stolicy Anglii, Londynu. Miasto Rochester jest również w niewielkiej odległości od kontynentalnej Europy i tylko półtorej godziny jazdy pociągiem z Francji.

Festiwal Zamiatarek

Tę uroczystość, która odbywa się w weekend majowy, można opisać jedynie jako „jedyny typowy angielski dzień” w roku.

Coroczny Festiwal Sweeps przynosi ekstrawagancję kolorów, muzyki i atmosfery, przyciągając tysiące odwiedzających do Rochester. Festiwal zawdzięcza swoje korzenie wielowiekowym tradycjom. Zamiatanie kominów było brudnym, ale niezbędnym zajęciem prawie 300 lat temu. Była to ciężka praca dla zamiatarek, a jeszcze cięższa dla chłopców-kominów.

Coroczne święto Sweeps w dniu 1 maja było mile widzianą przerwą, którą uczczono procesją ulicami w towarzystwie Jack-in-the-Green. Ten dwumetrowy bohater tradycyjnie budzi się o świcie pierwszego maja ze swojego snu na Bluebell Hill, a następnie podróżuje do Rochester, aby rozpocząć świętowanie.

Uroczystości te obrazowo opisał Charles Dickens w swoich „Szkicach Boza”.

Wraz z uchwaleniem w 1868 r. ustawy o wspinaczach, zakazującej zatrudniania młodych chłopców do czyszczenia wnętrz kominów, tradycja stopniowo zanikała i ostatecznie umarła. Uroczystości w Rochester zakończyły się na początku XX wieku.

Został wskrzeszony w latach 80. przez historyka Gordona Newtona, który nie tylko pełni funkcję dyrektora festiwalu, ale także gra melodie dla kilku zespołów tanecznych Morris. Jego zespół Morrisów, Motley Morris, jest strażnikami Jack-in-the-Green. Gordon zbadał tradycję zamiatania i w 1981 zorganizował małą paradę z udziałem grupy tancerzy Morris.

Festiwal zyskał na popularności i przyciąga tysiące biesiadników, którzy chcą albo przebrać się i wziąć udział w Sweeps Parade, albo po prostu obejrzeć i poczuć atmosferę.

Zespoły taneczne z całej Wielkiej Brytanii wykonują różnorodne style tańca, podczas gdy zespoły i grupy muzyczne występują w różnych miejscach, grając muzykę od folku przez gitarę po tradycyjne style śpiewu. Pod koniec dnia muzyka trwa do późnych godzin wieczornych w wielu pubach Rochester.

Festiwal Dickensa

Rochester ożywa dzięki obchodom Charlesa Dickensa w pierwszym tygodniu czerwca świętującym dzieła wielkiego powieściopisarza podczas ‘Dickens Festival.’ Wielu gości z całego kraju i z całego świata przyjeżdża do Rochester, aby zobaczyć to niezwykłe festiwal.

Stowarzyszenie Dickens Fellowship Society i wiele innych dołącza do uroczystości, przebierając się w wiktoriańskie kostiumy i paradując ulicami Rochester i ogrodów zamkowych. Nigdzie na świecie nie można zobaczyć tego festiwalu wszystkich postaci Dickensa, do których należą: stary dobry Ebenezer Scrooge, Oliver Twist, Magwitch, Pip, Miss Havisham, Bill Sykes ze swoim wiernym psem Bullseye i wiele innych postaci, w których wcielił się Dickens. jego powieści.

Cofnij się w czasie wzdłuż Rochester High Street i poczuj atmosferę. Odwiedź wiktoriańskie sklepy i stragany z rękodziełem, aby znaleźć ten niezwykły prezent.

Pan Pickwick przyjeżdża pociągiem do Rochester i kieruje sobotnią popołudniową paradą wzdłuż Rochester High Street w kierunku zamku Norman. Ludzie ustawiają się na High Street, by wiwatować i machać, gdy przechodzi parada.

Wieczorem wszystkie lokalne pijalnie są pełne rozrywek lub odwiedź jedną z restauracji na wieczorny posiłek.

Dickensowskie Boże Narodzenie

Ponownie Rochester ożywa wraz z Dickensowskimi świętami Bożego Narodzenia. Bardzo podobny do letniego festiwalu, ale z naciskiem na powieść świąteczną „Opowieść wigilijna”. Dołącz do postaci Dickensa, ulicznych artystów, atmosfera jest pełna świątecznych melodii.

W Rochester zawsze pada śnieg z dodatkiem sztucznej maszyny do naśnieżania, chyba że pojawią się prawdziwe rzeczy! Zapach pieczonych kasztanów wypełnia główną ulicę, jeździmy na łyżwach na lodowisku w zamkowych ogrodach. Finałem festiwalu jest Dickensowska parada przy świecach przez High Street, której kulminacją są kolędy przed katedrą.

Dostać się tutaj
Rochester jest łatwo dostępny zarówno transportem drogowym, jak i kolejowym. Więcej informacji znajdziesz w naszym Przewodniku turystycznym po Wielkiej Brytanii.

Muzeums
Zobacz naszą interaktywną mapę muzeów w Wielkiej Brytanii, aby uzyskać szczegółowe informacje na temat lokalnych galerii i muzeów.


Obejrzyj wideo: LITERATURE - Charles Dickens (Styczeń 2023).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos